Stéphane Bourgoin présente les serial killers : "Michel Fourniret, l'ogre des Ardennes" (Glénat ; mars 2020)

"Michel Fourniret, l'ogre des Ardennes" est un album format 20,0 × 26,5 cm à couverture cartonnée. Il est sorti chez Glénat en mars 2020. Il comprend cent vingt planches, ainsi que dix-huit pages de bonus à propos de Fourniret, de ses victimes, et de l'enquête. Cet ouvrage est l'un des deux premiers recueils d'une nouvelle série dont les volumes ne sont pas numérotés : "Stéphane Bourgoin présente les serial killers". L'éditeur avait déjà annoncé une trentaine de tomes, mais c'était avant que Bourgoin reconnaisse avoir menti sur maints aspects de sa vie. 

Stéphane Bourgoin est rédacteur en chef et conseiller historique de la série ; c'est certainement lui qui choisit les tueurs en série qui feront l'objet d'un album. Jean-David Morvan a conçu le scénario. Le dessin est confié à Damien Geffroy, ainsi qu'à l'Argentin Facundo Percio. Il y a bien changement de trait au bout de vingt planches, mais j'ignore comment ces artistes ont organisé le travail. Arnaud Locquet produit la mise en couleur. 

Centre pénitentiaire pour femmes de Rennes ; Monique Olivier, interrogée par Étienne Jallieu, revient sur sa rencontre avec Michel Fourniret. Oui, elle a agi "de façon horrible". C'est inqualifiable. Elle affirme avoir rencontré Fourniret en répondant à une annonce dans l'hebdomadaire "Le Pèlerin" : "Prisonnier aimerait correspondre avec personne de tout âge pour oublier solitude." C'était en février 1987 ; Olivier était à la dérive et elle avait besoin d'une "bouée de sauvetage". Elle lui a raconté sa vie. Comment elle a perdu sa virginité avec un soldat, à la gare de Metz. La virginité ; elle sent que Fourniret est obsédé par le sujet. À l'époque, Olivier savait très bien que Fourniret avait commis des viols sur mineurs. Mais "c'était un fauve", et ça lui "plaisait" ; et lorsque, le 22 octobre 1987, il a été libéré de Fleury-Mérogis pour conduite exemplaire, elle est allée le chercher. En l'apercevant, elle a pensé qu'il ne lui plaisait pas... 

L'objectif de cet article n'est pas de revenir sur "l'affaire Bourgoin", mais de présenter la critique argumentée d'un album de bande dessinée. Dans la préface, Bourgoin explique qu'il souhaite que les lecteurs se remémorent les noms des victimes ; un avertissement de l'éditeur précise qu'il ne s'agit en aucun cas de glorifier les actes du tueur. Les auteurs se sont sérieusement documentés. Ils retracent le parcours de Fourniret et d'une partie de sa vie, en tentant de mettre en avant certains aspects de sa personnalité, sans parvenir à la synthétiser clairement ou à l'exprimer avec la conviction voulue. Le récit prend la forme d'un dialogue entre Fourniret et un certain Étienne Jallieu ; c'est le pseudonyme que Bourgoin a utilisé plusieurs fois au cours de sa carrière d'écrivain. Évidemment, c'est à Bourgoin que l'interrogateur emprunte ses traits, bien que son visage ne soit jamais entièrement représenté. Jallieu dirige un jeu de questions-réponses, pimenté de quelques joutes verbales courtes, mais à peine dissimulées ; les auteurs semblent avoir tenu à souligner l'importance du contrôle de la discussion. "L'Ogre des Ardennes" n'est pas une bande dessinée prenante, tant la narration est ordinaire, sa linéarité pesante, et que les dialogues ne ressemblent qu'à un interrogatoire convenu de salle de commissariat aux allures de face-à-face psychologique inabouti. Si cette manière de procéder se veut factuelle à l'extrême, comme pour exprimer le gage d'un certain professionnalisme, le cadre qu'elle appose empêche de représenter la pleine dimension de la monstruosité de Fourniret. Le tueur et sa femme répondent aux questions égrenées par Jallieu, et racontent leurs crimes, machinalement, sur un rythme monotone. Si l'objectif était d'éviter que les noms des victimes soient oubliés, c'est raté, tant leurs portraits manquent de profondeur, laissant l'assassin au premier plan. Enfin, en évoquant l'affaire des disparus de Mourmelon, les auteurs se permettent une digression un peu trop longue. La partie graphique est homogène. Les dessinateurs évoluent dans le registre réaliste : normalité des proportions, des postures, absence d'exagération de l'expressivité ou du mouvement. Le trait est soigné et régulier. Si les véhicules sont représentés avec minutie, pour les décors, c'est l'approche minimaliste qui a été retenue. L'encrage est satisfaisant, sans surcharge ou recherche d'effet spécial, si ce n'est ce reflet sur les verres des lunettes de Fourniret qui cache son regard. La mise en couleur revêt cette tragédie d'un voile terne et triste : particulièrement adapté à la circonstance. 

Bien que le récit souffre d'une narration et d'une approche sans originalité, le parcours de Fourniret et Olivier et leur marginalité terrible accablent les lecteurs. Deux autres albums ont déjà été prévus, mais reste à savoir si Glénat confirmera la série. 

Mon verdict : ★★☆☆☆

Barbüz

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